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传统戏剧——昆腔和弋腔在廊坊地区的流布

作者:廊坊非遗  文章来源:廊坊非遗  点击数:175  更新时间:2018-04-11

        廊坊地处京畿,历史悠久,人文荟萃,戏剧曲艺从最早的周傩一直绵延流长,尤以明清时期为盛,各地戏楼林立,戏曲演出兴盛不衰。 明末清初,戏剧声腔繁衍发展,昆曲、弋腔流入廊坊并开科传艺,直到清末民初渐趋衰落。清道光年间,河北梆子传入,霸县牛岗王洪创办“三庆和”科班大兴其道,“广聚堂”“吉利班”“永胜和”“永生和”等戏班星罗棋布于各地。京剧于清同治年间从北京流入三河,后在霸县、永清、安次一带形成业余京剧子弟会。评剧是继河北梆子、京剧传人之后的后起之秀,清光绪年间在廊坊流演,时称“蹦蹦”或“落子”。
 
昆腔和弋腔在廊坊地区的流布
 
        昆腔于明万历年间(1573-1620)已流传到北方,当时在北京有不少官僚士大夫,以昆曲蓄为家乐,以备宴席时演唱。入清以后。江苏的昆曲班社和艺人,不断北上献技,清政府曾把昆曲称为"雅部",搬演于内廷。当时民间也有保和三部和宜庆、永庆、李庆、太和、端瑞、吉祥、庆春等戏班专唱戏兼唱昆曲。但至乾隆、嘉庆(1736-1820)以后,被称为"花部"的秦腔、徽调、汉调相继进京,昆曲便逐渐衰落下来,至道光年间(1821- 1850)民间已无纯粹的昆曲班社。艺人中一部分返回南方,一部分依附于徽班,与皮黄艺人合作,后来发展成为京剧中的"京昆"一派。另一部分则采取昆、弋(高腔)同班兼演的方式,向冀中、冀东一带发展,与当地民间艺人合流,逐渐形成北方昆曲这一支派。
 
 (一)
 
        清乾嘉二世(1736——1820),昆腔和弋腔(又称高腔),虽然在与秦腔之争中处于劣势,但在北京和京南京东地区,仍然有相当影响。
 
在这一时期或稍晚一些,廊坊地区农村已开始有了昆弋子弟会和专业戏班。据传,清末民初风糜北方昆弋舞台的著名演员郭蓬莱,系三代昆弋世家。按此说推算,至迟在道光年间(1821——1850),当地就有了昆弋子弟会。
        另据有关资料所述,文安县北斗李村任姓财主所办元庆昆弋班,乃数辈相传的老班。同治年间(1862一一1874)北京醇王府成立安庆昆弋班时,将其好角儿尽数点入王府班。由此可知,元庆班的成立,早于安庆班,至迟是在咸丰年间(1851——1861)就有了昆弋戏班。
        到了清末民初,大约从同治年间至民国十年(1862——1921),昆、弋两腔在北方呈冷灰复燃之势,在北京及京南京东一带,又兴旺了大半个世纪。这一时期,廊坊地区除原有老班、老会如元庆社和霸县王庄子耕读会等随势兴盛而外,还出现了霸县王疙痘村昆弋子弟会、犬城县台头村(今属天津市静海县)昆弋子弟会、大城县冯庄昆弋子弟会、大城县王口镇(今属天津市静海县)五人义昆腔老会和女中杰高腔老会,以及文安县滩里村昆弋子弟会等。同时,有些以河北梆子为主的农村戏曲科班,如永清县刘靳各庄永胜和科班,也兼习昆腔。许多农村“小车会”“高跷会”等演唱的曲调,多有昆高腔。
        昆弋两腔的复兴,延至民国十年(1921)前后渐渐衰落。在廊坊地区地区的明显标志是元庆昆弋社停办。多数农村子弟会也在这一时期停止了演出,只有少数子弟会还在勉为其难,惨淡经营。
        从抗日战争到解放战争(1937——1949),基本上没有昆腔的演出活动。只有霸县王庄子、王疙瘩的两个子弟会,没有完全中断向年轻人传授昆曲。老艺人邱惠亭,被清到王疙瘩村,坚持教戏七年,培养了一批青年演员,为昆腔艺术在民间保留了一条枝蔓。
        建国后,随着国民经济的恢复和发展,廊坊地区部分昆腔子弟会恢复了演唱活动,“文革”期间再次罹祸。粉碎“四人帮”之后,王庄子耕读会再度上演昆曲,而且培养了一批二十岁上下的青年演员,成为北方昆曲仅存的业余演出团体之一。
 
(二)
 
        百余年来,廊坊地区的昆弋班社和子弟会,走出了不少出色的昆曲演员;反过来,这些演员的高超技艺,又使得班社和子弟会兴旺发达。
        同治(1862一1874)初年,醇亲王在府邸设立了兼唱昆、戈两腔的王府家班安庆班(后改思庆班、恩荣班)。因醇亲王的封地在白洋淀一带,班中艺人多是白洋淀周围几县"地丁"家的子弟。元庆班被醇亲王府端了班,任班主改办三期梆子班(兼习昆弋)。
        光绪十六年(1890)醇亲王去世,恩荣班解散,大部分艺人回到故乡,在家乡活动,并传授了大批青年子弟。任以礼复办元庆班,至民国十年(1921)散班,历时三十年,培养了不少优秀的昆弋人才,如侯海云、张延年、朱玉矣、朱玉同、谷来常等。
        王庄子耕读会也培养出不少知名演员,如郭蓬莱、樊志清、王树云、王瑞常、杨和肪、邱惠亭等。
        此外,大城县台头村(今属天津市静海县)昆弋子弟会出了著名昆净郝振基、郝树基兄弟,霸县王疙瘩昆弋子弟会出了著名昆弋笛师高森林、高振岳、高翔钰父子。
 
(三)
 
        昆弋两腔在廊坊地区的兴衰,是与京南京东众多的昆弋班社、子弟会共命运的,也是与北京城内王府昆弋班的消长密切相关的。咸丰十年(1860)九月,英法侵略军进攻北京,不少昆弋演员流入直隶省广大村镇的戏班演唱,或“打冻”在子弟会教戏。同治初年的“安庆昆弋班”和宣统元年复组的“安庆”成班时,大批民间的优秀演员被点入王府班。
        这些王府班散班时,经过深造的演员又流入民间。这些纵横交错的人才流动,使得昆腔和弋腔的演唱水平得到不断地提高。这种交流越多的子弟会,演唱水平则越高,更能得到群众的欢迎,更能维持长久,如王庄子耕读会便是。而这种交流很少的子弟会,不能接受外界的新鲜事物,演唱水平则很难得到提高,“子弟传子弟,越传越不济”,必然较快地衰落下来。
 
选自《廊坊戏曲资料汇编》第四辑
(转自廊坊非遗)
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